ARTRADE

Constantin Brancusi <Maiastra> 1912

Polished brass, Height: 28 3/4 inches (73.1 cm)

Peggy Guggenheim Collection

 

Constantin Brancusi <Princess X> 1915-16

Polished bronze; limestone block

The Louise and Walter Arensberg Collection

Constantin Brancusi <Torso of a Young Man I> 1917

Polished bronze, h 46.3, w 31, d 17.1

Cleveland Museum of Art

피카소가 그림에 인쇄물을 꼴라쥬하여 장구한 서구미술사의 ‘재현주의’에 똥침을 놓았던 1912년, 브랑쿠지와 뒤샹 그리고 레제(Fernand Leger)는 항공전시회를 방문했다. 당시 뒤샹은 항공기 프로펠러를 보고 브랑쿠지에게 다음과 같이 말했다고 한다.

뒤샹 왈, “이제 아트는 끝났어. 누가 저 프로펠러보다 더 잘 만들 수 있겠나? 자네 할 수 있겠나?”

1912년 브랑쿠지는 ‘새’ 연작 중 첫 조각인 <마이아스트라>를 제작했다. 그것은 ‘새’를 단순화하여 조각한 것인데, 흥미롭게도 그 조각의 표면은 마치 프로펠러의 표면처럼 광택이 난다. 하지만 뒤샹의 눈에는 브랑쿠지의 <마이아스트라>가 프로펠러보다 못한 것으로 보였던 것 같다. 뒤샹의 질문(‘프로펠러보다 더 잘 만들 수 있겠냐?’)에 브랑쿠지는 열라 열 받았을 것이다.

그런 까닭일까? 브랑쿠지는 1916년 졸라 미끈한 조각 작품을 제작한다. <X 공주>가 그것이다. 헉! 근데 브랑쿠지의 <X 공주>는 제목(공주)과는 달리 남자의 凸를 닮은 것이 아닌가? 근데 브랑쿠지는 남자의 凸를 연상시키는 형태를 여성의 초상(X 공주)으로 명명했다. 그렇다면 <X 공주>는 남성과 여성을 짬뽕한 것이 아닌가?

그런 까닭일까? 브랑쿠지의 <X 공주>는 스캔들을 불러일으켰다. 1920년 브랑쿠지는 <X 공주>를 파리 살롱전에 출품했다. 하지만 당시 고상한 살롱계의 평자들은 <X 공주>를 ‘남자의 성기 같은 형태’라고 비난하는 탄원서를 제출하였다. 그 탄원서로 인해 당시 파리 미술계가 을마나 뜨거운 논쟁에 휩싸였는지 감 잡을 수 있을 것이다. 결국 경찰의 개입으로 인해 브랑쿠지의 <X 공주>는 살롱전에서 철수되었다.

그런 까닭일까? 1917년 브랑쿠지는 <젊은 남자의 토르소 I>를 제작했다. 브랑쿠지의 <젊은 남자의 토르소 I>은 제목(젊은 남자)과는 달리 여자의 凹를 닮은 것이 아닌가. 글타! ‘젊은 남자의 토르소’에는 凸가 엄따! 그럼에도 불구하고 브랑쿠지는 여자의 凹를 연상시키는 형태에 남성의 몸(젊은 남자의 토르소)로 명명했다. 그렇다면 <젊은 남자의 토르소>는 <X 공주>와 마찬가지로 남성과 여성을 짬뽕한 것이 아닌가?

브랑쿠지는 흔히 서구 ‘현대조각의 아버지’로 불린다. 와이? 전통적인 서구조각은 재현주의에 충실했는데, 브랑쿠지는 바로 그 재현주의에 충실한 조각에 똥침을 놓았기 때문이다. ‘새’의 형태를 단순화시킨 <마이아스트라>와 모호한 형태의 <X 공주> 그리고 마치 공업제품(파이프)처럼 보이는 <젊은 남자의 토르소>는 ‘손맛’이 제거된 기계적인 표면처리, 즉 고도로 연마된 조각이다. 그렇다면 브랑쿠지의 조각은 ‘수공업의 종말’을 암시한 것이 아닌가?

1910년대 유럽은 산업혁명으로 인해 경제뿐만 아니라 정치와 사회 그리고 문화도 변화되기 시작했다. 그런 까닭일까? 뒤샹은 브랑쿠지에게 ‘수공업의 종말’, 즉 전통적 의미의 ‘아트는 끝났다’고 진술했던 것 같다. 그런 까닭일까? 뒤샹은 (이전에 손으로 만들었던 일상품이 아닌) 공장에서 대량생산한 일상품(소변기)를 작품(샘)으로 명명했다. 그렇다면 현대미술의 혁명은 ‘산업 아트(Industrial Art)’란 말인가?